昨日回味

這不是一部關於蝙蝠俠的電影，這也不是一段關於超級英雄的冒險故事，這是一個關於在面對現代城市與英雄原鄉這個巨獸時，個人英雄之墮落與隱身的史詩；英雄或許在上一集裡打敗可見的魔王，但是到了這一集他必須面對的是存在於每個人內心中的黑暗，和面對自己終會成為原鄉裡最孤寂異鄉人的事實。



作為克里斯多福諾蘭執導的第二部蝙蝠俠電影，「The Dark Knight」承繼、擴大、轉變了「Begins」的思維。如果說史上最經典的「第二集」是雙線敘事、兩代對比，不管在結構或故事上都展現恢宏氣勢的「教父二」，那麼「蝙蝠俠：黑暗騎士」在拍攝手法和導演思維上絕對足以和其比肩，並且比有同樣企圖的「魔戒二」、「駭客任務二」更好。這些偉大的導演知道，當你拍到第二集，你必須讓你的英雄主角看到一個更龐大的世界。

從一開始，克里斯多福諾蘭就沒有打算拍一部像丑角般娛樂眾人的英雄電影，而是要拍出一部真正具有象徵意義的現代英雄電影......

所以在初代的「蝙蝠俠：開戰時刻」裡導演把敘事的重點放在蝙蝠俠個人的失敗、啟示、旅程、蛻變、回歸、拯救，這是一個英雄誕生過程的標準神話元素，而「開戰時刻」突出的地方在於它非常強調啟示、旅程、蛻變這幾個一般超人電影不會強調的部分，這也是「開戰時刻」裡的蝙蝠俠之所以給人完整立體的、有血有肉的，又與眾不同的英雄形象的原因。

而到了這個實際意義上應該被稱為「諾蘭版蝙蝠俠第二集」的「黑暗騎士」裡，導演沒有像其他類型電影那樣去重複強調英雄的拯救能力，也沒有換湯不換藥的重新泡製一遍英雄成長歷程，而是展現了更大的視角和野心：當一個神話英雄完成個人的第一次歷險與變形後，獲得了超乎常人的能力，並帶著超能的火種拯救了他的故鄉，而世界上最古老的故事裡都告訴我們，接下來英雄最大的敵人將會是自己，或者說，英雄將會發現他的原鄉才是真正的魔王。

當英雄發現他所愛的城市是如此陌生時，他必須面對自己的軟弱並作出抉擇......

第一個超級英雄是小丑。小丑擁有超乎常人的智力、膽色和思考模式，他是人性裡惡性的極大化，這種惡不是道德上的惡，而是混亂無序的反理性精神，他破壞嘲弄一切伴隨現代科技一起產生的「理性」追求：法律秩序、金錢權力，甚至和蝙蝠俠的高科技「理性」配備比起來，小丑最擅長的武器是最原始「野蠻」的小刀，這樣純潔和自由的惡讓小丑的惡作劇充滿了浪漫魅力。當小丑發現自己的與眾不同時，他選擇了給予這個陌生原鄉最徹底的顛覆，而希斯萊傑對這個角色的詮釋確實是無與倫比的震撼人心。

第二個超級英雄是蝙蝠俠。蝙蝠俠重生之後擁有了救世的武器與能力，但是他慢慢的發現在這鋼筋水泥的高譚市中有些東西是他無法撼動的，他可以解決危機，卻無法改變根本的問題，甚至可能引出新的危機，而他超出常人的力量註定要讓他離群索居、真愛背離。真正的英雄都必須去面對第二次的回歸，這時他會發現當他愈擁有能力後，其實並不是責任愈大，而是當他已經擁有展翅高飛的能力，他的原鄉卻仍然在地面上匍匐前進，英雄這時候可以選擇遠離、選擇破壞，如果選擇幫助通常都是徒勞無功，甚至被視為異己。而當蝙蝠俠在這集中面對第二次回歸時，他正是選擇了最艱難、最壓抑也最痛苦的「相信」自己的原鄉，並再一次的降落、隱身回黑暗深處，等待新黎明的機會。

第三個超級英雄是檢察官哈維丹特（雙面人）。檢察官這位白晝的蝙蝠俠、光明的太陽之子和世俗英雄，其實和小丑、蝙蝠俠一樣都擁有超人的力量，但是他和小丑的破壞、蝙蝠俠的拯救不同，哈維丹特想要真正的去改變他的原鄉，他不以解決某一次的危機為滿足，他想要徹底的重建已經腐壞的秩序。所以蝙蝠俠相信他，小丑嘲弄他，直到哈維丹特自己發現他的原鄉向他反噬時，雙面人決定以自己的秩序為秩序，並讓力量真正的失控。

所以這就是克里斯多夫諾蘭版的蝙蝠俠，不是漫畫版或提姆波頓版的蝙蝠俠。提姆波頓的蝙蝠俠（1、2集）創造了史上色彩最奇麗的英雄電影，後來喬舒馬克（3、4集）在這樣強烈又充滿個性的標竿下可以說完全自亂了陣腳，也導致了蝙蝠俠系列的沒落。但是諾蘭的蝙蝠俠卻完全的正面迎戰提姆波頓版這個蝙蝠俠電影裡豎立在前方的「魔王」，提姆波頓的色彩奇麗，克理斯多福諾蘭就用另外一面的陰暗、寫實色調迎戰；提姆波頓強調符號化的表演風格，克理斯多福諾蘭就用自己最擅長的懸疑推理、驚悚敘事迎戰，尤其在「黑暗騎士」裡繁複多層次的結構，和幾乎可以分開成三部電影來拍的質量，成功的挑戰了英雄電影史上最有戲劇性的故事內涵。

如果接下來還有諾蘭版的蝙蝠俠電影呢？那麼他將要面對的正是這一集「黑暗騎士」裡蝙蝠俠的困境，史上的三部曲通常都沒有很優秀的第三部，而在成功打敗提姆波頓所樹立的大魔王後，克理斯多夫諾蘭必須面對的將是英雄對自我能力的質疑，以及他的觀眾群原鄉已經被建立的胃口與期待，他會選擇逃離、破壞，還是相信挑戰，真是令人期待！

Tag : 評論 好萊塢 超級英雄